通過總結(jié)的多年教學(xué)經(jīng)驗，洛陽美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校有高招指導(dǎo)如何控制變色現(xiàn)象?怎樣才能控制水粉變色的情況呢?為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢?

　　水粉畫顏料是由填充劑和著色劑混合而成的，在沒有加水的情況下，錫管里擠出的顏鮮艷、多，鮮明度愈低，色彩也會變得愈淡。此外，水粉色在幾種不同的顏色相互調(diào)配時，相加的品種愈多，色彩的傾向性就愈弱，如果在幾種顏色相調(diào)時再加白色試圖提高明度，干燥后會變得灰暗，較深于色盤調(diào)配時的明度。這是因為色彩在混合停止后進入干燥過程中會出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象。比重輕的顏色會上浮，比重重的顏色會下沉。白色的比重比很多色彩的比重要重些，所以，相調(diào)配的其他色彩會上浮，干后的色彩比調(diào)拌時要深些。如果用多種顏色相調(diào)表現(xiàn)物體暗部深色時，干燥后會比色盤中調(diào)配時的感覺偏灰、變 淺。因為復(fù)色會降低色彩原有的色度。這就是洛陽美術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)老師所說的作畫中出現(xiàn)的“變色”現(xiàn)象。懂得了這個道理，我們在調(diào)配顏料表現(xiàn)暗部時，特別是表現(xiàn)非常深重的色彩 時，就不宜用太多種類的顏色同時相調(diào)，以用二***三種顏色調(diào)配為好。畫亮部的色彩時，為了保持色彩的鮮亮和明度，不要用白色與多種色彩相調(diào)配，以避免色彩干 燥生產(chǎn)生灰暗的感覺。

　　綜上所述，在調(diào)色時對水分的控制、在畫不同明度的色彩時所要調(diào)配的顏料數(shù)量的控制，這些就是

　　洛陽美術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)歸納的防止出現(xiàn)“變色”現(xiàn)象的主要手段和方法。

　　粉畫顏料雖然有極強的表現(xiàn)力，但它同時也有一個較大的缺憾，那就是容易出現(xiàn)“變色”現(xiàn)象。這是洛陽畫室很多初學(xué)水粉畫或有一些經(jīng)驗的考生感到頭痛的。具體來說，水粉畫的“變色”是指在色盤中調(diào)配的顏色剛剛畫到紙上的色彩效果與干燥后的色彩效果會產(chǎn)生變化，有些顏色干燥后變淺，有些顏色干燥后變深，似乎讓人有些捉摸不定，無法控制。

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